安娜的旅程

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简介

《安娜的旅程》(Les rendez-vous d'Anna) 介绍:Jeanne Dielman的成功使艾克曼有机会给Gaumont拍摄电影。就有了这部忧郁,简约,让人难忘的作品。电影讲的是一个女性导演在欧洲的旅途。在每个城市,她都籍此机会拜访亲属,朋友和从前的爱人。但没有一次会见是完满的。那些阻碍交流的一些什么一直存在。艾克曼用漫长的谈话和开放的空间描述了人们之间的隔阂;她的性格与他人的环境以及人之间的隔离。整体开放的气氛或许来自我们所熟悉的欧洲的乡村艺术电影,那是艾克曼浓烈的情感被她一贯的摄影风格和她的迫切所标上的印记。 人物介绍: 香坦·阿克曼(Chantal Akerman)无疑是比利时最杰出的女导演。1950年出生于布鲁塞尔,毕业于巴黎高等电影学院,之后在法国、比利时和美国拍过几部短片和长片;二战后欧洲艺术电影的叙事技巧对她影响很大,使她专注于描绘女性偶然的遭遇和意外的出现。她将女性的工作、爱情、欲望,作为长期关注的主题。她执导的电影探索多重叙事结构,拍过各种类型的影片(纪录片、音乐剧、日记等)。 她的第一部长片《我,你,他,她》(Je, tu, il, elle),是关于自我反省的三部曲,靠即兴表演拍摄,仅用了8天时间,而且耗资很低。她接着拍摄了《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles)。这部影片不仅是长期以来比利时最重要的影片,而且是国际上最佳“女性电影”之一。她在2001年因成功地导演了颇受争议的《迷惑》一片而备受好评。此片的灵感来自于法国意识流大师马塞尔·普鲁斯特的长篇小说《追忆逝水年华》的第15卷。 尚塔尔·阿克曼影片的特点: 总是把先锋派人物的背景放入正片内,其内容集中表现在对当代女性情感和生活的关注。阿克曼的创作以运用长镜头表现时间感、巧妙运用音响效果和正确处理真实性与艺术容量的辩证关系而著称。

Mtime评分 暂无评分
上映地区 法国
上映时间 1978-11-08
中文名 安娜的旅程
别名 the meetings of anna
原始名称 安娜的旅程
外文名 les rendez-vous d'anna
子类型 剧情
导演 香特尔·阿克曼
年份 1978
摄影 jean penzer
片长 120分钟
类别 电影
精选上位词 电影
编剧 香特尔·阿克曼
评论 2 条影评
语言 法语
豆瓣短评数量 118
豆瓣评分 8.2
豆瓣评论人数 326
豆瓣长评作者 赛珞璐
豆瓣长评数量 1
豆瓣长评时间 2016-08-18
豆瓣长评标题 漫游与越界
豆瓣长评赞数 12
Mtime短评

Bonnie@@@2012-4-9 3:07:45@@@0@@@导演非常成功地把贯穿全片的那种忧郁,寂寞,沉闷,无奈的情绪传达给观众,一部需要十二万分的耐心才能看完的电影。。。

剧情

《安娜的旅程》(Les rendez-vous d'Anna) 介绍:Jeanne Dielman的成功使艾克曼有机会给Gaumont拍摄电影。就有了这部忧郁,简约,让人难忘的作品。电影讲的是一个女性导演在欧洲的旅途。在每个城市,她都籍此机会拜访亲属,朋友和从前的爱人。但没有一次会见是完满的。那些阻碍交流的一些什么一直存在。艾克曼用漫长的谈话和开放的空间描述了人们之间的隔阂;她的性格与他人的环境以及人之间的隔离。整体开放的气氛或许来自我们所熟悉的欧洲的乡村艺术电影,那是艾克曼浓烈的情感被她一贯的摄影风格和她的迫切所标上的印记。 人物介绍: 香坦·阿克曼(Chantal Akerman)无疑是比利时最杰出的女导演。1950年出生于布鲁塞尔,毕业于巴黎高等电影学院,之后在法国,比利时和美国拍过几部短片和长片;二战后欧洲艺术电影的叙事技巧对她影响很大,使她... (展开全部)

国家
  • 比利时
  • 法国
  • 地区
  • 德国
  • 比利时
  • 法国
  • 表演
  • 奥萝尔·克莱芒/anna silver
  • 蕾雅·马萨利/la mère d'anna
  • helmut griem/heinrich
  • 汉斯·齐施勒/hans
  • 玛加丽·诺尔/ida
  • 让-皮埃尔·卡塞尔/daniel
  • 角色
  • anna silver
  • daniel
  • hans
  • heinrich
  • ida
  • la mère d'anna
  • 豆瓣短评
  • bloom@@@2012-06-30@@@2@@@我很喜欢她的身体。
  • 丁一@@@2010-04-15@@@1@@@电影三女性:玛格丽特•杜蕾斯、凯色琳•布蕾亚、香奈儿•阿克曼
  • 么什叫定决能不@@@2015-10-11@@@2@@@对这种过于亲密的母女关系感到费解。略微看到日后Léa Seydoux的影子。
  • 似水流年@@@2019-01-08@@@4@@@影像在对现实进行复刻的时候会不可避免地扭曲现实,所以传统电影为了制造共情只有通过再造情境,从而唤起客观经验,并同时试图解释世界,这种共情或者体验是间接的、理性的。阿克曼做到的是无限打破影像的限制,时间和空间的限制,丢掉情境、戏剧和构建的“跳板”,从这点来看,阿克曼的电影是最接近真实的(用光、场面调度),这种不被时代、地域所绑架的直接情绪属于全人类。
  • 豆瓣长评

    赛珞璐@@@2016-08-18 13:36:14@@@漫游与越界@@@12@@@这篇影评可能有剧透 “一段在寒冷中长而单调的自言自语。安娜什么都没有说,或者几乎没说什么。在像缎带一样铺开而一眼望不到尽头的生活面前,又能说什么?”——香特尔·阿克曼 与《让娜·迪尔曼》在空间和时间上构成互斥的是这部自传风格很强的《安娜的旅程》。《让娜·迪尔曼》的成功使... (展开)@@@https://movie.douban.com/review/8048682/@@@https://img3.doubanio.com/icon/u39483053-30.jpg

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