东京之女(东京の女)是小津安二郎导演第二十七部电影,只用了九天便拍成,算是融小津各种拍摄手法于一炉的作品。诸如惯用的低视角、特写画面等等,都在本剧出现了。表面上是当时流行的新派戏剧题材──女性为男性奉献牺牲,但实际上则是隐含了很禁忌的话题:女主角千佳子实际上是个参与地下社团的份子。只不过因为这个话题太禁忌,在演出时也不能演得太明显。1933年作品,黑白默片,片长四十七分钟。
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小津安二郎导演第二十七部电影,只用了九天便拍成,算是融小津各种拍摄手法于一炉的作品。诸如惯用的低视角,特写画面等,都在本剧出现了。表面上是当时流行的新派戏剧题材──女性为男性奉献牺牲,但实际上则是隐含了很禁忌的话题:女主角千佳子实际上是个参与地下社团的份子。只不过因为这个话题太禁忌,在演出时也不能演得太明显。1933年作品,黑白默片,片长四十七分钟。
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评论
mannialanck@@@@@7。动镜头屡次出现,空镜头端倪初现
撇撇@@@@@两个女主角长相刚好相反。田中绢代传统的团团脸儿细眉眼小鼻子小嘴,冈田嘉子摩登洋化的饱满脸型,立体的大五官眼鼻嘴。弟弟太天真脆弱了,没接受过生活的洗礼。默片有趣。
纸风筱龙@@@@@本作可一分为二来看,临时赶工确实导致了剧本薄弱和戏剧性收尾,然而从社会的阴暗面深入或许也侧面反映出小津逐渐开始停止模仿西方的喜剧模式,其中部分固定低机位以及不仅作为情感的容器还能用来转场的道具来的尤为明显,人物凝视的特写镜头也标志着这是小津风格的一次成功的尝试。
韩梦想@@@@@挺喜欢！和之前比较不一样,短篇小说美感,酒家场风格化的打光景深镜头都很罕见,同一空镜使用两次,得知死讯的转场,看的反打中的钟接下一场的钟,然后还有插入性的钟。最后一个镜头奇特！冈田嘉子和田中绢代表演细致让人动容。“刘别谦映像”。
鬼脚七@@@@@小津试手风格之作,个人标签都出来了,室内的景深镜头拍得尤其漂亮
豆瓣短评
Mannialanck@@@2011-02-08@@@0@@@7。动镜头屡次出现，空镜头端倪初现
stknight@@@2011-05-22@@@0@@@小津早期默片，不到50分钟。连续看了几部成濑巳喜男和这部小津的默片，感觉题材相似度很高啊，比较关注日本女性的命运。比较有意思的是这部片子里还可以看到刘别谦参与导演的影片《如果我有一百万》，而且电影院那段借用的就是刘别谦导演，查尔斯·劳顿主演的那段。没想到那个年轻女孩真是田中绢代。
峰峰峰峰@@@2014-06-19@@@0@@@惯用的低视角、特写画面已初见雏形。
胤祥@@@2010-09-24@@@1@@@情节剧。有不少运动镜头，开场的拉镜头很有特点，构图改变了。此后均已构图不变为原则，最后一个镜头则是无人称运动。大量道具特写用作转场。包含景深镜头，小津式的空间（打开的帐子）以及小津式剪辑（动作匹配）初现端倪。冈田嘉子长得真像后来小津爱用的三宅邦子。哦，片中还有年轻的田中绢代呀
阿树@@@2017-05-11@@@0@@@物件的意象运用（剪接转场）得炉火纯青，原来那时候已经喜欢摆弄水壶、啤酒瓶和排风扇了，最后一镜摄像机的移动与秋刀鱼之味的结尾异曲同工
