1. 首页
2. 视频类
3. 电影
4. 何为导演？

简介

日本映画监督协会成立70周年纪念作品 映画『映画监督って何だ！』は、日本映画监督协会が创立70周年记念事业の一环として制作したものです。协会员が一丸となって制作したこの记念映画には、监督90名が俳优として出演し、さらにスタッフとして60名の监督が参加しています。まさに「监督の监督による」映画作りだったといえます。もちろん、协会员１５０名以外にも、小泉今日子、佐野史郎、石川真希、原田芳雄などの俳优阵や、撮影、美术、录音などの本业スタッフの援军も得ています。 「映画监督」の仕事の本质は何かを改めて问うところからはじめ、＜时代剧＞あり、＜再现剧＞あり、さらには＜ドキュメント＞、＜インタビュー＞で构成されるこの映画の一贯するテーマは、＜「映画の著作権」获得＞への宣言です。そうです。この记念映画は、１９７１年施行の现行著作権法により夺われた映画监督の著作権について、映画监督の夸りをかけて「监督は映画の著作権者である！」と宣言し、悲愿の実现を目指すものです。 映画のオープニングは“设立秘话”です。１９３６年（昭和11年）２月26日未明、东京・神田の骏台荘に集まった伊丹万作、衣笠贞之助、伊藤大辅、村田実、牛原虚彦の５监督が众议一决、日本映画监督协会の设立を决定しました。折りしもこの日は、「动乱の昭和」の予兆となった「2.26事件」の当日でした。 次に映画は一转して时代剧になります。登场するのは浪人・管徳右卫门（小栗康平监督）と元・花魁の脚本太夫（坂本顺治监督）。ふたりの间に生まれた子供を悪徳大家・著作轩二十九（若松孝二监督）が用心棒を连れて夺いに来るアクション剧です。いうまでもなく、カントクとキャクホンの间に生まれた「作品」を「著作権29条」が夺っていく――この映画のテーマ、「著作権问题」のアナロジーです。 さらに著作権にかかわる话は女弁士（小泉今日子）と男弁士（成田裕介监督）によって案内されます。女弁士は“歴史探侦”となって、１９３１年（昭和６年）、日本帝国议会での著作権法改正法案说明者、内务省警保局図书课员・小林寻次氏（山本晋也监督）を访ね、当时の「映画监督と著作権の关系」を闻きます。小林氏は「完成された映画の著作権は映画监督が原始取得するものであるが、契约に基づき、完成と同时に映画会社に移るものとして意见を统一した」が、「质问を受けなかったので答弁の机会はなかった」と応えて、无情にも冥界に去っていきます。しかしその内容は小林氏の著した「现行著作権法の立法理由と解釈」（昭和33年文部省発行）に明记されています。１９７１年施行の改正着作権法は、著作権は「著作者が映画の制作に参加することを约束しているときには、映画制作者に帰属する」と、监督の著作権をまったく认めていません。改正着作権法によって「监督の著作権が剥夺された」と主张する所以です。 そして映画は、１９６０年代の著作権制度审议会や、69年、70年の众参両院の文教委员会での现行著作権法の审议过程を黒海议事录を基に精密に再现します。そこに登场する安达健二文化庁次官役の小水一男监督をはじめ、野党议员を演じる监督协会员诸氏の演技は全员“著作権夺还への思い”を秘めてか、迫力に満ちており、静谧な中にも次第に紧张が高まっていくその芝居は圧巻です。かつての「文士剧」をはるかに凌驾する「监督剧」となっています。 「映画监督って何だ！」という问いには、直接的には协会员20名がインタビューに応えています。その问いは、＜自らの存在自体が明らかになる多様な答え＞と现実の撮影现场での＜监督を凝视するドキュメント＞が相まって、重层的に解き明かされていきます。 さらに、五所平之助监督の『烟突の见える场所』（１９５３年度作品）の一场面を铃木清顺、林海象、本木克英の３监督がそれぞれの视点で撮影する剧中剧が加わります。映画ファン必见のシークエンスです。「同じ脚本でも监督が违えば、まったく违う场面ができる。これは监督が真の著作者であり、监督に著作権が存在する证明になる」（伊藤俊也监督）という狙いを越えて、その＜方法自体がテーマ＞と重なるこの记念映画は、结果として映画の「新しい可能性」すら期待させる作品になっています。

1. 首页
2. 视频类
3. 电影
4. 何为导演？