弗兰西斯卡

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热度:535

简介

本片是奥利维拉登峰造极之作,以静止大胆的手法讲述时代变迁社会风起云涌之际贵族间的毁灭式的爱情,以及贵族男所特有扣逼唯美人格。

Mtime评分 暂无评分
上映地区 葡萄牙
上映时间 1981-12-03
中文名 弗兰西斯卡
原始名称 弗兰西斯卡
国家 葡萄牙
地区 葡萄牙
外文名 francisca
年份 1981
片长 166分钟
类别 电影
精选上位词 电影
编剧 曼努埃尔·德·奥利维拉
英文名 francisca
评论 2 条影评
语言 葡萄牙语
豆瓣短评数量 92
豆瓣评分 7.9
豆瓣评论人数 236
豆瓣长评作者 欢乐分裂|@|把噗|@|己注销
豆瓣长评数量 3
豆瓣长评时间 2018-04-04
豆瓣长评赞数 5 |@| 7 |@| 1
Mtime短评

realhwq@@@2014-3-16 18:11:14@@@0@@@奥利维拉借助这段爱情故事，描绘了男主角极为自我、敏感、脆弱又狐疑的心理，实则也是隐喻了当时男权社会的心理通病；也因此，女性代表的忠贞、稳定的心理则成了时代环境的牺牲品。影片用同场景不同机位再现的方式力求从多角度还原人物的心理和反应；本片的摄影灯光极其讲究，如黑帮片一样的布光夸张又舞台化，但确实将人物阴郁、纠结的心理揭露了出来！

剧情

本片是奥利维拉登峰造极之作,以静止大胆的手法讲述时代变迁社会风起云涌之际贵族间的毁灭式的爱情,以及贵族男所特有扣逼唯美人格。

子类型
  • 传记
  • 剧情
    • 表演
  • josé wallenstein/hugo owen
  • cecília guimarães/judite
  • 马里奥·巴罗索/camilo
  • 曼努埃拉·德·弗莱../raquel
  • glória de matos/rita owen
  • lia gama/d. josefa
  • sílvia rato/maria owen
  • nuno carinhas/marcelino de matos
  • diogo dória/josé augusto
  • 保罗·罗沙/doctor
  • eduardo viana/vieira de castro
  • adelaide joão/clotilde
  • alexandre brandão../raimundo
  • rui mendes/manuel negrão
  • teresa menezes/francisca 'fanny' owen
  • antonio caldeira p../josé de melo
  • 特蕾莎·马杜加/franzina
  • 若热·盖德斯/marques
    • 角色
  • camilo
  • clotilde
  • d. josefa
  • doctor
  • francisca 'fanny' owen
  • franzina
  • hugo owen
  • josé augusto
  • josé de melo
  • judite
  • manuel negrão
  • marcelino de matos
  • maria owen
  • marques
  • raimundo
  • raquel
  • rita owen
  • vieira de castro
    • 豆瓣短评
  • Riarsh@@@2013-08-20@@@2@@@第3部，不得不五星，太感人了。越来越感觉：无论是何种悲壮凄美，手法上文本上情感上，必然是矛与盾相遇之瞬或瓦解之瞬。PS：我这辈子都不可能弄懂爱情了——吵闹的相爱亲热的怨恨无中生有的一切沉重的轻浮严肃的狂妄整齐的混乱铅注的羽毛光明的烟雾寒冷的火焰憔悴的健康永远觉醒的睡眠否定的存在？！
  • babydog不Muyan@@@2012-09-15@@@0@@@两日三部都是关于作家Camilo Castelo Branco 情人的死、作家的死、爱情的死 于是|2012.10.19资料馆二轮再看15+80
  • proustalain@@@2018-05-03@@@3@@@固定镜头如画框夺摄画面、人物调度形成空间关系予其油画般古典静默之美，框内苍白目光与框外窥视者交互、舞台剧式铺陈绮丽的台词形成间离体验；以德勒兹符号学视之，乃社交、爱和感觉三符号向艺术符号的蜕化即空洞、谎言和物质向本质的嬗变，“蝴蝶也无灵魂却懂得轻抚花朵”，关于本质的史诗由此写就。
  • 两江狐子@@@2016-10-18@@@0@@@如无灵魂，即是死尸。凡间不配拥有天使，而当天使在场，她却总仿佛不配留在人间，一桩宗教悬案。要受难再升华，苍白空洞只被灵魂充满。身着黑袍、白裙穿过鲜绿森林，就像死神的白刃穿过青春。与现实交叉的梦境、镜像，那之中有欢爱现实却无情感。哥特审美。喜欢黑斗篷骑马回家质问一段。
  • 欢乐分裂@@@2018-01-28@@@2@@@#重看#直面镜头的间离感，日常事件拥有的荒诞属性与梦魇质地，打光依旧如油画，站位控制大半场面调度，这种迷人的古典文学韵味现今在塞拉作品中可寻；混合了斯万&奥黛特、马塞尔&阿尔贝蒂娜的相处模式，爱情是一出剜心掏肺的伟大戏剧，是错觉，是幻影，是深深的不安，是致命的毒药。
    • 豆瓣长评
  • 己注销@@@2006-07-18 06:29:04@@@天马行空之作@@@1@@@说她天马行空是因为那匹马真的被骑进室内，却毫无超现实主义意象。 超重量级的电影，和《阿伯拉罕山谷》一样名垂电影史前列。好象有人把这部电影列为其最喜欢之奥利维拉作品，而我则选《阿伯拉罕山谷》，其实这两部电影不分仲伯的。 只是，我大都忘了具体的情节和大部分的细... (展开)@@@https://movie.douban.com/review/1058800/@@@https://img3.doubanio.com/icon/u1205485-20.jpg
  • 把噗@@@2016-10-17 16:18:37@@@《弗兰西斯卡》的影响，或启发@@@7@@@这篇影评可能有剧透 或者只是，曼努埃尔·德·奥利维拉较早探索到这些影像形态。 1.小说－影像 一种小说影像化的典范：电影不再以还原原著小说中发生的情节为目的，而是简单地用字幕条交代的方式代替，这一方面戕止了时间性对影像的入侵，同时也把空间这一本质还予影像：这些对话场景是用类似戏... (展开)@@@https://movie.douban.com/review/8133146/@@@https://img3.doubanio.com/icon/u42097517-14.jpg
  • 欢乐分裂@@@2018-04-04 10:52:58@@@心灵上曳过的一道裂缝@@@5@@@葡萄牙国宝级电影大师曼努艾尔·德·奥利维拉见证了整个电影史的流派演变，如同许多导演一样，他从纪实风格发轫，虽然40年代至60年代之间几乎脱离影坛，但回归之后一直保持高产，进入8，90年代有，风格逐渐回归古典，注重打光和构图，爱与欲，神秘与美在他的镜头里如诗歌般玄寂... (展开)@@@https://movie.douban.com/review/9271380/@@@https://img3.doubanio.com/icon/u1147451-92.jpg
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